مناسبات قريبة وأنشطة فريدة ( 25 يناير لغات )

 بسم الله الرحمن الرحيم 

والصلاة والسلام على أشرف المرسلين سيدنا محمدا

فعاليات مدرسة 25 يناير التجريبية لغات 

مجسم لفظ الجلالة

السلام عليكم ورحمة الله وبركاته
وبعد :
العمل له ذكرى طيبة وكان معروض فى إدارة الدوادمى التعليمية
وهو مجسم من أعمالى بخامة الخشب السويد و الأبلكاج والكونتر والقماش والغراء والمسمار
وله قاعدة تحمل لفظ الجلالة ( الله )
ويقرأ هذا المجسم من الأمام و من الخلف بنفس الوضوح

عناصر الفن التشكيلى

عناصر العمل الفني
1- الخط  :
الخط له معنى خاص في الفن التشكيلي فقد يعني كل نقطة متحركة تحصر شكلاً معيناً . أو المحيط الخارجي لجسم معين أو هو أقل تخطيط من ناحية السمك ليصف كياناً خاصاً .
وقد بقي الرسم بالقلم الرصاص دون التهشير أو التظليل من الداخل . أو هو بداية الأعمال الفنية .
• كيفية تحقيق عنصر الخط :
يتحقق عنصر الخط بالمداد ( الأبيض , الأسود ) أو السلك أو الخيط أو بأية أجسام دقيقة كدبابيس الإبرة أو عيدان الكبريت , بحيث يحصر أشكالاً لها معان أو أية مواد أخرى . وفي فراغ أي ورقة يدرك الرائي سطحاً أملس أبيض اللون مستطيل الشكل , فلو رسم خطاً مستقيماً وسط هذه المساحة لانقسمت إلى شكلين (مساحتين) . وكان الخط هو الفاصل بين الشكلين (المساحتين) وإذا وضع خطاً ثنياً متقاطعاً أو موازياً أو مائلاً عل الخط الأول أو وجد أشكالاً جديدة تتكاثر مع تكاثر الخطوط واتجاهاتها .
وعلى ذلك فالخط في حد ذاته رحلة ممتعة في تنوعه وانفراجه وانثنائه . لكن الخط في نفس الوقت يصف جسماً بصرياً أو مجرداً يحدد مساحة أو كتلة ذات حجم .
ولذلك فإن الخط يعتبر في حد ذاته وسيلة للبناء التشكيلي وقد أعتمد عليه الإنسان البدائي في تعبيره كما أنه قوام رسم كثير من الفنانين وتظهر الطبيعة في كثير من الأحيان بنظمها الخطية الإيقاعية . فمثلاً الشجرة الكثيرة الفروع عندما تسقط أوراقها في الخريف وتظل فروعها عارية بلا أوراق فإنها تبدو في نظام خطي واضح على أرضية السماء الزرقاء .
كذلك لو تأملنا شبكة العنكبوت نجدها تقسيم هندسي للفراغ بعلاقات خطية إيقاعية لها مركز في الوسط .
والذي يبنى حوله مسدسات خطية متكررة الاتساع إلى الخارج وتقطعه أنواع أخرى من الخطوط المائلة هي بمثابة الهيكل الذي تستند إليه الخطوط المسدسة .
وتظهر العلاقات الخطية بطريقة واضحة في موضوعات أخرى متنوعة مثل أيريل التلفزيون أو شباك الصيد أو هياكل المقاعد الخيزرانية أو سلات البيض المصنوعة من السلك أو الزخارف الحديدية في بوابات المنازل وحديد الشرفات أو في تتبع الخط الدائري للقواقع أو في خطوط النباتات المتسلقة كاللباب – البسلة – اللوف وغيرها أو في خطوط بصمة الإصبع .
والخط كوسيلة للتشكيل أو التعبير لا يقتصر فيه الأداء الخطي دون النظر إلى القيمة الفنية التشكيلية المنبعثة فهو في ذاته رحلة إيقاعية تـخذ قيمتها من النظام الإيقاعي المتضمن في هذه الرحلة .
وهو نظام أساسه التنوع في اتجاه الخط حين يمتد أو ينثني أو يتقوس أو يزداد رفعاً وسمكاً ولكن القيمة الأخرى تتحقق فيما يحصره الخط من مساحات أو كتل تصف جسماً معيناً , فمثلاً في الزخارف الهندسية الإسلامية , نجد أن الخطوط في تواصل تحصر مساحات هندسية متكررة فتعطي جسماً لا نهائياً .
بينما لو تتبعنا الخط الخارجي لتمثال معين لوجدنا أن الخط الخارجي له أهمية خاصة في وصف الكتل وتتبعها على الأرضية الخارجية , فانسياب الخط الخارجي دخولاً وخروجاً يعطي توافقات أو تباينات على الخلفية أو على كيان الشكل التحتي بذاته .
• الخطوط :
يعرف الخط الهندسي بأنه استمرار لنقطة أو مسار نقطة .
وعلى ذلك يعتبر الخط مسار يقود عين المشاهد إلى اتجاه مساره . كما أن من الصفات الأساسية للخطوط أن معظمها لها بداية ولها نهاية .
ومكانة الخط حينما يبدأ وحينما ينتهي أمر هام لأنه يقيم العلاقات داخل الفراغ أو خلال المسطحات .
للخط قيمة تشكيلية تنبثق من مساراته وهو في ذاته رحلة إيقاعية تأخذ قيمتها من النظام الإيقاعي المتضمن في هذه الرحلة .
وهو نظام أمامه التنوع في اتجاه الخط حين يمتد أو يثني أو يتقوس أو يختلف سمكه ولونه ودرجته والعلاقات التي تنشأ عن تنظيم الخطوط هي التي تميز عمل فني عن آخر وتكسبه سمات محددة وتوظيفه .
• الخطوط في التصميم أو التكوين يتوقف على عدة عوامل ترتبط بخصائص الخطوط ومنها ما يلي :
1- اتجاه رأسي , أفقي , مائل .
2- مدى استقامة الخط أو تعرجه أو انحنائه .
3- درجة الخط , فاتح أو غامق .
4- لون الخط .
5- سمك الخط وعمقه في السطح أو بروزه .
6- طبيعة السطح المحقق عليه الخط ( حجر – ورق ) .
7- الوسيلة التي استخدمت في تحقيق الخط ( فرشاة – قلم – ريشة – أدوات حفر .... ) .
ويمكن للمصمم أو الفنان أن يستخدم هذه العوامل مجتمعة أو بعض منها في تنظيمه للعمل الفني المنتج .
وللخطوط أهمية كبرى في التكوين لأي عمل فني , فالطفل في صغره يبدأ تعبيره الفني بخطوط بسيطة حينما يعبر عن نفسه وعن إحساسه وانفعالاته . وكذلك الفنان البدائي حينما عبر عن حياته وأعماله واستقل الخطوط في رسومه واستغل التركيز الخطي ليعبر عن وجهة نظره .
وليؤكد بعض الأجزاء الهامة بالنسبة له , وظهر ذلك في تصديره لبعض الحيوانات على جدران كهوفه التي كانت تهدد حياته . والخطوط ظهرت في الإنتاج الفني الآن في القديم والحديث والمعاصر . وصياغة الخطوط يتوقف عليها نجاح كل عمل فني فهي التي تربط عناصره سواء كان هذا العمل صورة أو تمثالاً أو أي عمل فني آخر .
أنواع الخطوط وآثارها في التشكيل
• الخطوط الأفقية :
تتميز الخطوط الأفقية في التكوين أو التصميم بخصائص مختلفة تجمل بعضها على النحو التالي :
1- تعمل الخطوط الأفقية كأرضية أو قاعدة لكل الأشكال أو الخطوط المرسومة فوقها .
2- ففي خبراتنا البصرية التي اكتسبناها نجد أننا لا نتقبل شكلاً ما ( منزل – شجرة ) دون أن نستشعر باستقراره على أرضية ما . لذا ينبغي أن نرى خط أفقياً ترتكز عليه الرأسيات .
3- الخطوط الأفقية في التكوين أو التصميم تعر المشاهد بالثبات والراحة والهدوء والاستقرار ولا سيما إذا كانت واقعة في الجزء الأسفل من التصميم .فالخطوط الأفقية ترتبط بإدراكنا بالأرض .
4- الخطوط الأفقية تعمل في التصميم على زيادة الإحساس بالعرض والاتساع الأفقي وتستغل هذه الظاهرة في تصميم الأثاث أو زخارف الجدران .
5- وضع الخطوط الأفقية في التصميم أو التكوين أحياناً يكون وسيلة لتقدير مدى بعد الأشكال أو قربها عن عين المشاهد .
• الخطوط الرأسية :
تعتبر الخطوط في التكوين أو التصميم رمزاً للقوى النامية أو الرفعة أو السمو أو الشموخ والعظمة والوقار .
وهذا الإدراك البصري للرأسيات وما ينبثق عنه من أحاسيس مبعثه أن اتجاه قوى النمو في الطبيعة دائماً يتمثل في المسار الرأي . فالنبات عادة في نموه يتجه إلى أعلا نحو ضوء الشمس التي هي قوام الحياة بالنسبة للنبات والإنسان يدرك كشكل قائم .
تلاقي الخطوط الرأسية والأفقية يعمل على الإحساس بالتوازن .
فالخط الأفقي والرأسي هو إلقاء بين قوتين في اتجاهين متعارضين وربما يكون ذلك مرجعه إلى أن الخط الرأسي بحكم تعبيره عن الجاذبية الأرضية والخط الأفقي بحكم تعبيره عن الاستقرار والتسطيح يلعبان دوراً في إثارة الإحساس بالتوازن في القوى .
استخدام الخطوط الطولية في التكوين أو التصميم بصورة متكررة يزيد الإحساس بالقوة والصلابة لعلاقات الخطوط .
• الخطوط المنحنية والدوائر الحلزونية :
يميز سمات التكوينات أو التصميمات ذات الخطوط المنحنية بالوداعة والرقة والسماحة . وعندما تصل زيادة الخطوط المنحنية والاستدارة سواء في الخطوط أو تحديد المساحات والكتل زيادة كبيرة قد تعطي معنى الاسترخاء والضعف .
استخدام الخطوط ذات المنحنيات الواسعة في التكوين يثير في النفس إحساس بالهدوء وذلك عكس استخدام الخطوط ذات الزوايا الحادة والتي تعطي الإحساس بالقوة .
الخطوط المنحنية من شأنها أن تضم العناصر المتفرقة وتجميعها في التكوين لتصبح كلَّ يتميز بالوحدة وإدراك ذلك مبعثه في احساساتنا ( السماء تبدو لنا منحنية وتحتضن الأرض والبحر – الكوبري المنحني يجمع بين أرضين – وضع القبة في المسجد واحتضانها لمختلف الأجناس البشرية ) .
تفيد الدائرة من الوجهة الهندسية سلسلة من المنحنيات المتصلة وقد استخدمت الدائرة منذ القدم في التصميم والتكوين كرمز للأبدية اللانهاية .
• الخطوط المائلة :
ينبثق عن الخطوط المائلة في التكوين أو التصميم أحاسيس مركبة سواء كانت تصاعدية أو تنازلية , فطبيعة انحراف الخطوط المائلة عن الأوضاع المستقرة للخطوط الرأسية أو الأفقية وضع يثير المشاهد إحساساً بالترقب أو التوتر .
الخطوط المائلة أو المنحنية تزيد من طبيعتها الحركية وترتبط بمعنى الاندفاع .
إن ما تثيره الخطوط المائلة من معان الحركة يرتبط مباشرة بالإحساس بالسقوط بتلك الخطوط المائلة . فالمشاهد يستشعر عدم استقرارها , فهي في وضع متوتر يميل إلى السقوط في أحد الاتجاهات والسقوط في حد ذاته حركة .
• الخلاصة :
من تلك المميزات والخصائص الهامة للخطوط نجد أن الفنان والمصمم يمكن استخدامها خلال إبداعيات تثير كثيراً من المعاني التي تمتد من الاستقرار والاتزان والثبات إلى الإحساس بالحركة والاندفاع والتوتر الحركي .
فالخط في التصميم أو التكوين لا يقتصر على كونه خطاً خارجياً يحدد الأشكال التمثيلية بل أصبح له قيمة مستقلة وينشأ عن تنظيمه إحساس بالحركة .
بهذا المفهوم تم إنجاز ما لا جد له من الإبداعيات في الفن الحديث والقائمة على توظيف الخط كقيمة مستقلة .
2- المساحة :
وضحنا مفهوم العلاقات الخطية في بناء وحدة العمل الفني التشكيلي وفي هذا الفصل يدور الحديث حول دور العلاقات بين المساحة في بناء تلك الوحدة .
فالخط يحصر مساحة , والمساحة هي ذلك الفراغ المحصور بين الخطوط التي تتجه اتجاهات مختلفة ولو ملئت هذه المساحات بدرجات القلم الرصاص لأمكن القول أنها مساحات منغمة فيها القاتم والفاتح أما إذا لونت بألوان متوافقة كان بناء الوحدة بالمساحات المنغمة لونياً .
والمساحة تعلو أو تهبط , تتقدم إلى الأمام أو تتأخر إلى الخلف , يمكن أن تكون باهته تميل إلى التوازي أو على العكس تكون بارزة وتفرض شخصيتها على المساحات المحيطة .
ولذلك فإن المساحات في العمل الفني التشكيلي أدوات للبناء بل لغة يمكن أن تحدث تعبيراً كلما أحكم صياغتها .
• تعريف المساحة في الفن التشكيلي :
والمساحة في الفن التشكيلي هي أجمالي لكثير من التفاصيل في صيغة بليغة مركزة واحدة . فقد كان الفنان ( بول جو جان ) يلخص بمساحاته الأرض , وأوراق الأشجار , وأجسام الأشخاص , ثم ظهرت التكعيبية في تأكيد البناء بالمساحات والتي هي عبارة عن تصميمات متداخلة لمجموعة من الأشكال اللونية.
والمساحة في فن التصوير تختلف عن المساحة في أي عمل آخر زخرفي , ففي التصوير تلعب الخامة والتقنية دوراً ملحوظاً في إعطاء المساحة مظهراً متنوعاً تدخله الشفافية والدرجات اللونية . وبعض المساحات توجده خامة التصوير حينما تعطي السطح بطريقة ملمسية . أحياناً بالسكين أو بالفرشاة العريضة أو بوسائل أخرى حيث تبدو المساحة وكأنها ليست لوناً واحداً بل نغمات لونية متعددة (وأبعاد) وذات أعماق وهذا يخالف الزخرفة .
• المساحة :
الخط يحصر بين علاقاته مساحة – فالمساحة هي ذلك المسطح المحدد بين الخطوط التي تتجه اتجاهات مختلفة , وعند تغطية هذه المساحات بدرجات الفاتح أو الغامق أو طليت باللون تظهر هيئة المساحة كما أنه من الطبيعي أن المساحة تستخدم في التصميمات أو التكوينات المسطحة محتفظة ببعديها الطول والعرض .
والمساحة في التصميم أو التكوين تبدو أنها تتقدم إلى الأمام أو تتأخر إلى الخلف وقد تعلو أو تهبط نتيجة تواجدها على السطح .
فالمساحة تعتبر لغة تحدث قصيراً أو تأثيراً على المشاهد كلما أحكم صياغتها وربطها بعضها بالبعض وقد نكون المساحة موزعة على السطح على صورة متجمعة أو متفرقة أو مبعثرة أو متآلفة أو متباينة أو تتداخل ويعطي بعضها البعض أو متجاور.
كما أن صياغة المساحات في التصميم أو التكوين يعتبر أكثر تعقيداً من النقطة أو الخط . ويتوقف إبراز المساحات على موضعها على السطح . وذلك وفق حجمها من حيث الصغر أو الكبر , والنسب بين بعضها البعض , ودرجتها أو ألوانها وارتباطها بالمساحات الأخرى في التصميم أو التكوين , إن أي عمل فني لابد أنه يحتوي على مساحات لونية أو تقسيمات في المساحات ....... الخ .
وهو يعتمد على حسن توزيع المساحات ومقدار ارتباط هذه المساحات باللون وباتزان توزيعه فيها بحيث يبدو متآلفاً معها في عملية الخلق والابتكار وأن الآثار الفنية القديمة والحديثة غنية بالمساحات مما جعل الفنان المعاصر قد أهتم بصورة واضحة عليها كثيراً في أعماله الفنية .
3- ملامس السطوح :
• تعريف ملامس السطوح :
فالملمس هو ما يميز سطح عن آخر ويجعله واضحاً .
وهذه الخاصية تدرك باللون لأن السطح الخشن يحدث ظلاً ونوراً , والسطح الأملس معناه غياب الظل.
• أنواع ملامس السطوح :
منشارة الخشب لها ملمس يختلف عن ملمس الرمل وعن سطح الرخام وعن أسطح الحرير والكتان والصوف والقطيفة وغيرها من الأجسام .
وهناك سطوحاً أخرى تتصف بالصلابة واللين – الدافئ والبارد المحبب والمخصب ..... الخ .
• أعمال بعض الفنانين التي تبرز وتؤكد ملامس السطوح في أعمالهم الفنية :
- مثل فان جوخ في لوحته ( السطوح العشق ) حيث أبرز الفنان ملمس تلك البيوت مستخدماً المواد والقلم الرصاص واللون الأبيض الصيني على اللوحة , حيث أن الملامس واضحة في كل التفاصيل التي أبرزها.
- بابلو بيكاسو في لوحته ( طبيعة صامته مع جيتار ) أبرز ملامس السطوح لكل جسم من خلال النسيج الطبيعي لها . فالجيتار يحمل تدرج الفاتح بالغامق وتداخلهما . وبروز ملمس ممثل في النقطة العلوية والخطوط الممثلة للأوتار . ويظهر الملمس في نوتة الموسيقى على شكل خطوط أفقية متقطعة . كما تظهر خطوط للزجاجة وأخرى مميزة للإناء الوسط للزجاجة وأخرى مميزة للإناء الوسط , ويتضح الملمس في الصورة الخلفية التي تشتمل على بعض السحب وكذلك في إناء الفواكه الذي يتوسط المنضدة أمام الصورة .
- وهكذا فإن المساحات أخذت شخصيتها بالملامس المميزة لكل منها . والتي لعب دورها في بناء وحدة الصورة وتكاملها .
4- العلاقات اللونية ( مساحات لونية ) :
• اللون :
تعريف اللون :
اللون هو تفاعل يحدث بين شكل من الأشكال وبين الأشعة الضوئية الساقطة عليه والتي بها نرى الشكل . وما اللون إلا المظهر الخارجي للشكل .
اللون له دوراً هاماً يلعبه في الفن لأنه له تأثير مباشر على حواسنا وانفعالاتنا , فاللون الأحمر يمشي مع انفعال الغضب , واللون الأصفر يتمشى مع انفعال السرور . واللون الأزرق يتمشى مع انفعال الشوق .... وهكذا .
• تحليل الضوء إلى ألوان الطيف السبعة :
عندما يمر الضوء الأبيض خلال منشور ثلاثي من الزجاج بتحليل الضوء إلى الإشعاعات السبعة :
( البنفسجي – الأزرق النيلي – الأزرق – الأخضر – الأخضر – البرتقالي – الأحمر ) .
• الملون ( الصبغة ) :
هو المادة اللونية أو الصابغة المستخدمة في التلوين والدهان , والتي تكسب السطوح مظاهرها اللونية .
وأفضل أنواع هذه الملونات هي كالتالي :
1- أصفر ليموني – أصفر كروم – أصفر ....... الخ .
2- أزرق بروس – أزرق اترمالي – أزرق كوبلت – أزرق تركواز .
3- أحمر قرمزي – أحمر فريليون – أحمر سينا .... الخ .
4- أخضر زمروي – بني فانديك – أسود عاجي – أبيض زنك .
• تركيب ومزج الألوان :
تنقسم الألوان من حيث تركيبها أو مزجها إلى ثلاثة أقسام :
1- ألوان ابتدائية أو أصلية :
وهي التي لا يدخل في تركيب أحدها أي لون آخر ( كالأصفر – الأحمر – الأزرق ) بل منها يتكون جميع الألوان التي تستخدم في العمل الفني التشكيلي .
2- ألوان ثانوية أو فرعية ( ثنائية ) :
أ‌- البرتقالي : أحمر + أصفر .
ب‌- الأخضر: أصفر + أزرق .
ت‌- البنفسجي : أحمر + أزرق .
ولقد سميت بهذا الاسم لأنها تتفرع من الألوان الأساسية , أو لأنها تتكون من مزج لونين أساسيين ثنائية
3- ألوان ثلاثية :
وهي تركب من مزج لونين ثانويين , أي من ثلاثة ألوان ابتدائية وهي : الليموني – الزيتوني – البني .
1- الليموني : ويتركب من ( برتقالي + أخضر ) .
2- الزيتوني : ويتركب من ( بنفسجي + أخضر ) .
3- البني : ويتركب من ( برتقالي + بنفسجي ) .
• الخواص المحددة للون :
1- مدلول اللون :
مدلول اللون أو مسمي اللون بمعنى أننا نقول بنفسجي – أزرق – أخضر – أصفر – برتقالي – أحمر ........ الخ .
حيث يمكن أن نقول أن التفاحة مثلاً حمراء أي أن الأحمر هو مدلول لونها .
2- درجة اللون :
عندما نقول أن اللون فاتح أو غامق دل ذلك على درجة اللون . أي مقدار قربه من الأبيض أو الأسود .
3- نصوح اللون : أو نقاء اللون :
بمعنى أي النسبة بين اللون وبين كمية الأبيض الموجودة به . فإذا كانت كمية الأبيض كبيرة صنعت شدة اللون أو نقائه والعكس صحيح .
• الألوان الحارة :
وهي تعبر عن الحرائق – لون الدم – قرص الشمس
( وهي الأحمر – البرتقالي – الأصفر – البني – البنفسجي المحمر ) .
• الألوان الباردة :
وهي التي تعبر عن الماء – السماء – الخضرة الطبيعية
وهي ( الأخضر ودرجاته – الأزرق ودرجاته ( الفاتح والغامق ) – الأبيض .
- قوة تأثير اللون السيكولوجية ( النفسية ) :
اللون الأحمر : أنه لون النار والدم ولون الحيوية , والحركة وذو تأثير قوي على طباع ومزاج الإنسان .
• الأسس التي يجب أن تراعى في تنظيم عناصر العمل الفني :
• الشكل والأرضية :
الشكل والأرضية هما أساس كل علاقات التركيب والإنشاء في التكوين أو التصميم وتشير إليهما أحياناً على أن الشكل هو العنصر الإيجابي , والأرضية هي العنصر السلبي و( الشكل ) يمثل العنصر الأساسي المراد التعبير عنه في أن ( الأرضية ) تمثل المحيط الملائم الذي يتناسب مع الشكل ويؤكده .
ويتمثل مفهوم الشكل والأرضية في الطبيعة في هيئة النجوم كشكل على مساحة السماء كأرضية .
كما أننا ندرك هذا المفهوم فيما يحيط بنا من مظاهر , فمساحة الورق مثلاً تمثل الأرضية بينما تمثل الكتابة الشكل عليها كما تمثل المقاعد مثلاً الشكل على أرض الحجرة واللوحة الفنية تمثل الشكل على الحائط .
إن علاقة الشكل والأرضية في التكوينات أو التصميمات المسطحة سواء كانت ذات أشكال تمثيلية أو هندسية أو انسيابية مجردة تخضع للعلاقات التالية :
1- يدرك المشاهد غالباً الشكل فوق أو أمام الأرضية .
2- الشكل له الأهمية والصدارة .
3- الأرضية غالباً اكثر من الشكل ببساطة .
4- للأرضية مساحة وشكل أيضاً .
5- الأرضية والشكل معاً يكملان بعضهما البعض ويمثلان كلاً متكامل في التكوين أو التصميم .
وتتنوع العلاقات بين الشكل والأرضية فنأخذ بتنظيمات مختلفة يتبادل فيها كل منها حسب درجة الأهمية التي يعطيها الفنان مرة للشكل ومرة للأرضية ومرة للاثنين معاً لدرجة أن تتقدم المعالم المميزة لكل منها . وهنا يتصف التصميم بالتكامل .
• الكتلة والحجم ( الأشكال المجسمة ) :
• تعريف الكتلة :
تعني صلابة الجسم وتميزه بأبعاده الثلاثية والحجم يعني التجسيم أو التجسيد وهو معنى مضاد للتسطيح الذي يقتصر على بعدين في إبراز المرئيات : الطول والعرض , فالحجم يعني الطول والعرض والعمق .
ويتحقق الحجم ببروز الأبعاد الثلاثة لا يعني بالضرورة توافر الكتلة .إذ أن الكتلة إحدى خواص الحجم حين يكون صلباً وله صيغة مميزة مستقرة ذات دفع من الداخل ممتلئة ولها ذاتية خاصة . فالكتلة والحجم ظاهرتان مترادفتان في العمل الفني . الكتلة تتحقق من خلال الحجم . والحجم فنياً يظهر على شكل الكتلة .

أسرار خزفيه هامه

السلام عليكم ورحمة الله وبركاته

 الله يسعد مساكم / 

صباحكم بألف مليون خير . .

 

صناعة الفخار والأوانى الخزفية 

استخدم الانسان الأول الاوانى الطينية لحفظ الاطعمة بعد جفافها نبذة تاريخية : تم اكتشاف الفخار عندما شب حريق فى احدى الالواح التى كانت بها الاوانى الطينية وبعد انتهاء الحريق واخماده تم العثور على الاوانى الطينية فى حالة صلبة أكثر من ذلك مثل ذات مسامية عالية وتتحمل درجات الحرارة العالية واصبحت تستخدم كأوانى للطهى وحفظ المياه وتنقيتها .

 أنواع الطينات المستخدمة فى صناعة الفخار

 * الطينة البيضاء وتوجد بوفرة فى الصين وتحتوى على نسبة عالية من الكاولين والفلت مما يزيدها صلابة بعد الحريق الأول وتستخدم فى صناعة مواد وأدوات المائدة والعوازل الكهربائية ومحطات الضغط العالى .

 * الطينة الحمراء وتوجد فى أسوان وتسمى بذلك لاحتوائها على أكسيد الحديد الأحمر مما يعطيها اللون البنى الفاتح بعد الحريق وتستخدم فى صناعة أولنى الطهى وأوانى حفظ المياه وحجر القراميد والنحت الخزفى كديكورات بالفنادق 

* الطينة السوداء وتحتوى على أكسيد المنجنيز وهذا يزيد من صلادتها وتستخدم لعمل بطانات للأفران فى المصانع وتوجد مختلطة احجارها بالاحجار الحرارة بأسوان . =================================================اعداد الطينات للاستخدام 

1- تطحن الاحجار فى كسارات كبيرة لتكسيرها وتنعيمها وتحويلها الى بودرة 

2- تنخل البودرة بمناخل متدرجة لازالة الشوائب منها ( الحصى - الرمال - الزلط )

 3- تنقع البودرة فى المياه للحصول على عجينة طينة قابلة للتشكيل لمدة يوم

 4- تنشر على أسطح خشبية للوصول الى اللدونة المطلوبة 

5- تجمع فى شكل كرات قابلة للتشكيل وتغطى بأكياس بلاستيك حتى تحتفظ بالسوائل بداخلها لحين تشغيلها ثم تحفظ فى صندوق خشبى للاستعمال أنواع التشكيل تشكيل يدوى / تشكيل على الدولاب أولا : التشكيل اليدوى . تشكيل بالحبال / تشكيل بالشريحة / تشكيل بالكتلة .

 ثانيا : التشكيل على الدولاب . 

لانتاج الاوانى المتماثلة والفازات وأدوات المائدة والزينة والتركيبات المنوعة التى تجمع فيما بعد وتستخدم فى الديكورات . ==================================== 

أولا : التشكيل بالحبال 

1-تضرب الطينة على لوحة خشبية لتفريغها من الهواء الذى يتمدد بدوره داخل الفرن فى الحريق الأول ويتسبب فى كسر المنتج . 

2- تقطع الطينة الى أحجام متساوية وتكرر ويبدأ فى عمل الحبال متساوية السمك. 

3- نقوم بعمل قاعدة الشكل ويبدأ فى لف الحبل حولها ويتم لصقها بالطينة السائلة بعد تخشين السطحين المتلامسين بسن مدبب لتخلله الطينة السائلة وتساعد على الصاق الحبال مع بعضها . 

4- نبدأ فى الارتفاع بالشكل بعمل حبال فوق بعضها ولصقها بالطينة السائلة للارتفاع المراد تنفيذه ويراعى عند التشكيل أن يقل سمك الحبل عند الارتفاع . 

5- يغطى الشكل بالبلاستيك للحفاظ على لدونته لحين تكملته . --------------------------

ثانيا : التشكيل بالشريحة 

1- تفرغ الطينة من الهواء كما فى الحالة السابقة . 

2- تفرد الطينة بواسطة نشابة داخل برواز ارتفاعه 1 سم ويسوى السطح وتقطع الشريحة بالمقاس المطلوب وتستخدم فى البناء . 

3- تشكل القاعدة حسب الشكل المطلوب وتلف الشرائح دائرية حول القاعدة وتلصق بالطينة السائلة . 

4- وتتبع طرق اللصق فى الشرائح التالية بعد تخشين السمك بسن مدبب لتنفذ منه الطينة السائلة وتساعد على اللصق ------------------------------------------

 

ثالثا : التشكيل بالكتلة 

وتستخدم هذه الطريقة فى تشكيل الأعمال النحتية والبورتريهات والمجسمات وبعد الانتهاء من التشكيل نترك الطينة لتتجلد ثم يقطع الشكل طوليا بسيلك رفيع ويفرغ محتوى الشكل من الداخل ويعاد لصقه بالطينة السائلة وترميمه وتنظيفه من الخارج ويعرض للجفاف تدريجيا ثم يغطى بالبلاستيك . 

طريقة عمل قالب كبس من الجبس

 لمنتج ( ميداليه - زراير - بروش ) الأدوات والخامات المطلوبة : 

1- جبس - أوانى - أدوات كشط - ضفر - سكين - قطعة صفيح مساحة 40 20سم

 2- شريط كاوتشوك ( من اطار السيارات الداخلى ) يغطى دائرى ويستخدم لعمل اسطوانة بشريحة الصفيح مفتوحة الطرفين .

 3- صيغة لتشكيل المنتج 

الاعداد :

 

- 1- تعد الطينة كالخطوات السابقة ويتم تشكيل المنتج المسطح وعليه الزخارف البارزة والغائرة ويترك ليجلد 

2- يوضع المنتج على سطح خشبى وتلصق بالطينة السائلة لعدم تحويلها أثناء الصب . 

3- توضع فوقها الاسطوانة الصفيح المفتوحة من أسفل واعلى مربوطة بقطعة الكاوتشوك . 4- يعد اناء (جردل ) ويوضع نصفه ماء ويرش الجبس الابيض على سطح الماء على التوالى الى ان يتبقى جزء على السطح لا تغمره المياه وفى هذه الحاله يكون الماء وصل الى حالة التشبع بالجبس . 

5- يقلب سريعا قبل أن يشك ويصب داخل الاسطوانة التى بداخلها المنتج ويعلو قليلا بالجبس عن سطح المنتج ويترك الجبس ليشرب . 

6- تنزع قطعة الكاوتش وتنزع الصفيحة برفق . 

7- يسوى السطح الخارجى للقالب ويترك ليجف للاستخدام وتنزع منه المنتج الطينى برفق . 8- يحفظ على ارفف لحين الاستعمال لعمل نسخ كثيرة متشابهه .----------------------

طريقة صب قالب مجوف ( قالب كبس ) 

طفاية سجائر - علبة لحفظ الاشياء 

1- تتبع الخطوات السابقة فى التجهيز للصب ويترك القالب الجبس ليجف من الرطوبة وتزال الشرائح الصفيح من حوله ويسوى السطح الخارجى للقالب . 

2- تعد الطينة السابقة بازابة البودرة فى المياه الى حاله التشبع والتقليب المستمر لتصبح غليظة القوام . 

3- يدهن القالب بمادة عازلة ( الصابون السائل ) وتصب الطينة السائلة داخل القالب وتترك حوالى ربع ساعه الى أن يترسب الطين على جدار القالب الداخلى ويتم اختيار ساق زجاجية لمعرفة كمية الترسيب . 

4- يفرغ الطين الزائد من القالب ويترك ليجف نوعا ما وتجلد حتى تتماسك ويتم اخراجها بسهوله . -----------------------------------------------

طريقة عمل قالب بمفاتيح 

من قطع متعددة 

1- يتم عمل الموديل من الطينة لصبه نصف شكل . 

2- يقسم بحاجز رأسى من الطينة للارتفاع المطلوب يمر بنصف الموديل . 

3- يلف بشريحة الصفيح ويصب نصف الشكل للارتفاع المطلوب ويترك الجبس ليشك . 4- تزال شريحة الصفيح ويسوى السطح جيدا لازالة الزوائد من الجبس . 

5- ينزع الحاجز الطينى الذى يقسم الشكل المسطح ( الموديل ) ويسوى سمك القالب ويحفر بداخل السمك حفرتين دائريتين بعمق 1 سم وتنفذ باسفنجة مبلله وتترك لتجف . 

6- يعزل نصف القالب الجبس من ناحية المفاتيح بواسطة الصابون السائل ويترك ليجف . 7- تجهز عجينة الجبس السائلة لصب نصف القالب الآخر وتتبع نفس الخطوات السابقة فى لف شريحة الصفيح وربطها بالكاوتش والصب داخل الاسطوانة وتترك لتشك . 

8- تنزع الشريحة الصفيح برفق من على القالب ويسوى القالب من الخارج ويفصل بواسطة سن عريض وليكن سن مفك عريض أو يقشط ويراعى الحرص على نزع القالب واخراج الموديل . 

9- يمكن استخدام القالب بعد جفافه تماما وربطه بشريحة الكاوتش فى عمل قالب كابسأو عمل قالب مفرغ بالطينة السائلة . 

10- تستخدم بودرة التلك أيضا للعزل فى القالب الكابس ويستخدم الصابون السائل فى عزل قوالب الجبس . 

11- ينزع المنتج برفق ويوضع على أرفف ويعرض تدريجيا للجفاف وعند تمام الجفاف يصنفر السطح الخارجى بصنفرة ناعمة وتمرر عليها اسفنجة مبلله بالماء لالتقاط الحبيبات الناتجة من الصنفرة وتعد للحريق الأول ( حريق البسكويت ) 

12- يتم الحريق الأول فى درجة حرارة من 750م : 1000 م ويسمى حريق البسكويت . ================================================= 

معنى التزجيج

 التزجيج عبارة عن طبقة منتظمة من الزجاج أو البلورات الزجاجية تغطى سطح الجسم السيراميكى ويجهز التزجيج عادة على صورة معلق لمكونات التزاجيج فى الماء وبعد أن يغطى الجسم السيراميكى بهذا المعلق يجف ويبقى التزجيج على شكل طبقة رقيقة وعند الحريق تتفاعل مكونات التزجيج وتنصهر لتكون طبقة رقيقة من الزجاج . والفرق الاساسى بين الزجاج والتزجيج هو وجود الألومينا فالزجاج لا يحوى ألومينا أو حتى نسبة صغيرة منها بينما تكون الألومينا مكونا أساسيا فى التزجيج وتزداد كمية الألومينا فى التزجيجات التى تنضج فى درجات الحرارة المرتفعة واضافة الالومينا للتزجيج تجعل من الممكن ان يتم الحرق فى درجات الحرارة المرتفعة دون ان يسيل بشكل ملحوظ وكما هو معلوم من تحليل الطينات انها تحوى الالومينا بكميات كبيرة وانها ايضا تتحد مع السيليكا فى كل من التزجيج والجسم وتكون بلورات ( اموليت ) اكثر صلادة ومتانة ................ ومن تلك التى تحصل عليها من السيليكا والمواد الصهارة فقط . كيف تتم عملية التزجيج هناك بعض الاحتياطات التى يجب اتخاذها قبل عملية التزجيج 1- فمثلا اذا كان المنتج لا يزجج مباشرة بعد حريق البسكويت فيجب أن يحفظ بقدر الامكان بعيدا عن الاتربة حتى لا تترسب عليه . 2- عدم تناول المنتج باليد كثيرا . 3- يجب عدم تناول الجسم اطلاقا اذا كانت اليد يكسوها العرق لأن هذا سوف يمنع التصاق مادة التزجيج بالجسم . ويوصى بمسح جميع اسطح الجسم بعد حريق البسكويت بقطعة اسفنجية رطبة لان هذا سوف يساعد على ازالة الاتربة أو أى دقائق سائبة وهذه الرطوبة التى تأثر بها سطح الجسم سوف تمنع أى كمية زائدة من مادة التزجيج من أن تتخلل الجسم - كما ان هذه الرطوبة تقلل من تكوين الجيوب الهوائية air pockets والثقوب الابرية pin holes وذلك عندما تجف مادة التزجيج التى تغطى سطح الجسم المسامى بسرعة وكمية الرطوبة اللازمة تعتمد على قابلية الجسم للامتصاص - سمك الجسم لزوجة أو كثافة مادة التزجيج وليست هناك قاعدة ثابتة للحريق لفصل الى التأثير الصحيح والنتائج الجيدة نصل اليها بالخبرة والتجربة وسنعرض فيما يلى الطرق المختلفة للتزجيج أولا : التغطيس Dipglazing يعتبر التغطيس ابسط طرق التزجيج الا أنه يتطلب كمية كبيرة من مادة التزجيج بعد تنظيف الجسم وترطيبه بقطعة من الاسفنج ويغطس الجسم فى حوض به مادة التزجيج ثم يسحب بسرعة وتتخلص من مادة التزجيج الزائدة بواسطة الاهتزاز shaking يوضع الجسم فوق حامل ليجف وتزال آثار الاصابع بواسطة فرشاة وفى الانتاج التجارى يستخدم ملقط معين والذى كثيرا ما يترك آثارا بسيطة يمكن علاجها . وبعد أن يجف الجسم تنظف قاعدته ثانيا : التزجيج بالصب Poured glazes وفيه نحتاج لكمية أقل من مادة التزجيج عن تلك التى نحتاج اليها فى الطريقة السابقة ويمكن تطبيقها لعدد كبير من الاشكال وهى الطريقة الوحيدة التى يمكن بها تزجيج السطح الداخلى للفازات الكبيرة والزجاجات ففى حال الزجاجات تصب مادة التزجيج داخل الزجاجة بواسطة قمع وترج حتى تغطى جميع الاسطح الداخلية ثم تفرغ المادة المتبقية بعد ذلك وترج الزجاجة رجة أخيرة مما يساعد على استواء السطح وازالة المادة الزائدة والتزجيجات التى تستخدم فى الصب أو التغطيس يجب أن تكون لزوجتها اقل من لزوجة التزجيجات التى تستخدم للتغطية بواسطة الفرشاة ثالثا : التزجيج بالفرشاة Brushed glazes يستخدم عند عمل شريط أو زخرفة بمادة التزجيج ويمكن الحصول على نتائج مرضية باستعمال الفرشاة فى تغطية القطع الصغيرة بمادة التزجيج ولكنه من الصعب الحصول على طبقة منتظمة من التزجيج باستخدام الفرشاة على الجسم وتستخدم هذه الطريقة فى عمل التجارب على القطع الصغيرة وهذه الطريقة لا تستهلك كمية كبيرة من مادة التزجيج . رابعا : التزجيج بالرشاشات Sprayed glazes تتميز هذه الطريقة بالتحكم فى سمك طبقة التزجيج وظهور التأثيرات اللونية المختلفة ويستطيع أن يستخدمها الخزاف المبيتدىء بسهولة ويمكن الحصول على ألوان متدرجة متداخلة باستخدام اكرلرازAtomizer ويمكن استخدام مادة تزجيج لزجة viscous لتغطية اخرى اقل منها لزوجة وسهلة الانسياب runny فتظهر فى هذه الحاله بقع من المادة السفلى وللحصول على طبقة تزجيج منتظمة يجب ان تتم عملية الرش ببطء وتكون الطبقة المتكونه ذات سطح يشبه الوبر او الزغب soft woolly - like surface ويستخدم الرش عادة فى حالة الآنية المسطحة او عند تزجيج جسم للمرة الثانية reglazing ومن عيوب طريقة الرش فقد كمية كبيرة من مادة التزجيج أثناء الرش ومادة التزجيج التى تغطى الجسم تكون هشة ويمكن أن تتأثر أثناء التناول عند رص الفرن . ونظرا لأن الكثير من مواد التزجيج سام فيجب أن يستخدم للرش كشك خاص مجهز بتهوية كافي---------------------------------------------------------------- 

لماذا تظهر عيوب التزجيج 

1- عيوب ترجع الى الجسم Defects due to the body الجسم الذى يحتوى نسبة عالية من المسامية نتيجة للخلط الغير جيد بالماء pugging أو العجن الغير جيد Kneading يمكن تظهر فيه بعد اتمام التزجيج فقاقيع صغيرة small bubbles او عقد beads أو ثقوب ابرية pinholes وذلك عندما ينكمش الجسم وتحاول الغازات الخروج . استخدام كمية زائدة من الماء عند التشكيل يمكن ان يتسبب فى ظهور العيوب السابقة الجسم الذى يحتوى كمية زائدة من ثانى اكسيد المنجنيز كمادة ملونة سوف تتكون فيه بثور او انتفاخات blisters فى كل من الجسم والتزجيج . بعض الطينات تحتوى كبريتيدات قابلة للذوبان وهذه الكبريتيدات تنتقل الى سطح الجسم عند التجفيف ..هذه الاملاح تتفاعل مع مادة التزجيج وتنتج غازات تتسبب فى ظهور الثقوب الابرية والفقاقيع اذا لم يحرق الجسم الى الدرجة المناسبة فى حريق البسكويت under fired وكان تبعا لذلك مساميا فانه سوف يمتص كمية زائدة من مادة التزاجيج وفى حالة استخدام مادة التزجيج بها مادة صهارة قابلة للزوبان فان هذا يتسبب فى تشقق الجسم نتيجة لمعدل التمدد والانكماش الكبير للمواد الصهارة اذا قورن بمعدل تمدد وانكماش الجسم ...... وفى جميع الاحوال كلما زادت مسامية الجسم كان التزجيج أقل لمعانا وقد يكون سطحه خشنا . عيوب ترجع الى التطبيق Ddefects of application 1- البثور أو الثقوب الابرية تكون نتيجة للترطيب البسيط للجسم بعد الحريق وقبل التزجيج 2- الاتربة أو آثار العرق والمواد الزيتية على سطح الجسم بعد حريق البسكويت يمكن أن ينتج عنها cut glaze قد تظهر اجزاء من الجسم غير مزججة أو مغطاة بطبقة رقيقة من مادة التزجيج 3- زيادة سمك طبقة التزجيج قد تتسبب فى تشققها عند التجفيف وهذه التشققات لا تلتئم عند الحريق بل على العكس تظهر أوضح . 4- اذا كانت طبقة التزجيج رقيقة أكثر من اللازم فانها لا تعطى التأثير المطلوب . 5- اذا كان قوام مادة التزجيج رقيقا ذو لزوجة منخفضة thin watery glaze فان السطح بعد الحريق يكون غير منتظم لأن المكونات القابلة للزوبان سوف تنتقل الى الداخل وتكون مادة التزجيج المتبقية على السطح غير كاملة . 6- اذا غطى الجسم بطبقة تزجيج ثانية بعد تمام جفاف طبقة التزجيج الأولى فسوف تتكون بثور blisters والسبب فى ذلك هو أن الترطيب الناتج عن طبقة التزجيج الأولى بتأثير الطبقة الثانية سوف يجعلها تتمدد وتنفصل عن الجسم فى بعض المواضع . 7- اذا كان الجسم المجهز للتزجيج بعد حريق البسكويت ابرد نسبيا من مادة التزجيج - وقت تغطيته بها فسوف تظهر انتفاخات وبثور فى مرحلة متأخرة .... =============================================================== عيوب سببها الحريق defects originating in firing 1- اذا وضع الجسم بعد تغطيته بمادة التزجيج مباشرة فى الفرن وبدأت عملية الحريق مباشرة فان بخار الماء الساخن سوف يقلل من تماسك التزجيج بالجسم وتظهر البثور والقشور . 2- التزجيج السريع لا يسمح للغازات بالخروج ويتسبب عن ذلك ظهور فقاقيع . 3- اذا زاد الاختزال عن الحد الواجب اثناء الحريق يتسبب ذلك فى ظهور بقع سوداء ورمادية ويكون السطح باهتا dull surface . 4- الافران التى يستخدم فيها الغاز كوقود لا يحرق فيها التزجيجات الرصاصية اذ أن الكبريت الموجود فى الغاز سوف يجعل التزجيج باهتا بالاضافة الى ظهور البثور والتجعيدات wrinkles ----------------------------------------------------------------------------------------------------------- عيوب ترجع الى تركيب التزجيج defects due to glaze compition 1- التزجيجات التى تحتوى على نسبة من القصدير أو التيتانيوم تجعل السطح باهتا أو خشنا نتيجة لعدم زوبان المواد السابقة أثناء الحريق . 2- عدم تساوى معدل انكماش الجسم مع معدل انكماش التزجيج يسبب ظهور شقوق دقيقة فى التزجيج crazing ويمكن تلافى ذلك العيب باضافة مادة الفلتت الى الجسم أو التزجيج 3- التزجيجات التى تسيل بدرجة كبيرة عند الحريق تعالج باضافة الكاولين فتزيد مقاومتها للحرارة . 4- وجود كمية من الزنك وهو ذات معامل انكماش كبير فى درجات الحرارة المرتفعة يسبب بعض التشققات وفى كلتا الحالتين تحدث تعرية للجسم فى هذه المناطق crawling عموما مادة التزجيج تتكون من ثلاث مجموعات 1- مواد صهارة fluxes مثل اكسيد الحديد أو الرصاص والصوديوم 2- مواد حرارية pefractory materiales مثل الالومينا 3- مكونات الزجاج glass formers الرمل أو السيليكا . وتسمى المجموعة الأولى بمجموعة الاكاسيد القاعدية basic oxides ونأخذ منها اكسيد الصوديوم مثال ورمزه Na2o والمجموعة الثانية تسمى بمجموعة الاكاسيد المتعادلة neutralar amphoteric oxides والالومينا مثال لذلك ورمزها Al2o3 والمجموعة الثالثة وهى السيليكا اهم أكاسيد هذه المجموعة وبدونها لا تظهر الطبقة اللامعة فى التزجيج ورمزها sio2 من هذه المجموعة الثلاثية يتكون القانون الرئيسى لمادة التزجيج المكونة بنسبته المختلفة حسب كمية الاحتياج وتضاعف الكمية بضرب مجموع وزنها المكافىء فى عدد مرات تكرار الكمية فالمادة التى تحتوى على جزىء اكسيد صوديوم مع جزىء الومينا مع 6 جزيئات سيليكا تسمى الفلدسبار الصوديومى وقانونها Na2o.Al2o3.6sio2 قانون البوركس بنفس المثال السابق Na2o.2B2O3.10H2O ويمكن الحصول على تزجيجات محضرة خاصة باستعمال مواد خام مجتمعة بها الصفات الثلاثة السابقة رمزها المادة الخام Na2O.Al2O3.6sio2 فلدسبار صوديومى Na2O.2B2O3.10H2O بوراكس Na2 CO3 صودا آشن 2PbCO3.Pb(OH)2 ابيض رصاصى Fe2O3 اكسيد حديد أحمر SiO2 سيليكا ولون مادة هذا التزجيج بنى محمر ويمكن تجهيز نفس مادة التزجيج المذكورة باستخدام مواد أخرى ولكنها تحتوى نفس الاكاسيد المطلوبة وبنفس النسب الدور الذى تقوم به الاكاسيد فى مادة التزجيج مادة التزجيج بعد التسوية تكون خليطا مصهورا لعناصر مختلفة فى صورة اكاسيد هذه العناصر والذى يهمنا فى هذه الحالة العلاقة بين هذه الاكاسيد المختلفة من حيث النسب بينها وتأثير كل منها على الآخر أولا أكسيد الصوديوم Sodium oxide (No2O) اكسيد نشط كيميائيا ويعمل فى التزجيجات كمادة صهارة والتزجيجات التى تحتوى كمية كبيرة من الصوديوم يمكن أن تتلون بألوان براقة باضافة بعض الاكاسيد الفلزية لأن وجود الصودا يضفى لمعانا على اللون ومن الأمثلة الواضحة اللون الأزرق القرمزى الناتج من اضافة اكسيد النحاس الى مادة تزجيج تحتوى نسبة عالية من الصودا - والصودا من الاكاسيد الهامة فى مادة التزجيج فاستخدامها بنسب متوسطة مع غيرها من المواد الصهارة يجعل من الممكن استخدام مادة التزجيج فى مدى كبير من درجات الحرارة . ومن عيوب الصودا : 1- معامل تمددها أكبر من معامل تمدد كل الاكاسيد القاعدية ولذا تظهر فى التزجيجات التى تحوى نسبة عالية من الصودا صدوع دقيقة crazing 2- التزجيجات التى تحوى نسبة عالية من الصودا تكون سهلة الخدش ضعيفة الزوبان فى الاحماض وتتأثر بالجو . 3- المصادر الطبيعية التى تحتوى الصودا وتكون غير قابلة للزوبان فى الماء قليلة مثل الفلدسبارات ومصادر الصوديوم عادة هى : كلوريد الصوديوم Nacl المعروف بملح الطعام ويستخدم فى تجهيز التزجيجات الملحية ( تزجيجات المواسير ) للأدوات الصحية . كربونات الصوديوم Na2cO3 الاسم التجارى صودا أش وهو مصدر نقى ورخيص للصوديوم وهو ثانى مركبات الصوديوم استخداما بعد البوراكس البوراكس Na2O.2H2O3.10H2O أهم مادة صهارة تستخدم فى الدرجات المنخفضة بعد الرصاص ويراعى عند استخدام البوراكس 1- يمكن استخدامه بكميات صغيرة فى التزجيجات التى تسوى فى الدرجات العالية اذا كانت لزوجتها مرتفعة . 2- لأن البوراكس سريع الذوبان فى الماء يجب ألا يستخدم على الجسم الجاف ولكن بعد حريق البسكويت . 3- نظرا لأن المحتوى المائى للبوراكس يتغير بتغير درجة الحرارة فيجب أن يحفظ فى درجة حرارة ثابتة والا فالحساب الوزنى يكون غير سليم . 4- للبوراكس تأثير مختلف عن الرصاص على مواد التلوين وهو يستخدم بمفرده أو مع الرصاص . الفولدسبار الصوديومى Soda feldspar يعمل كمادة صهارة أو كمادة حرارية ويتوقف ذلك على المكونات الأخرى فى تركيبة التزجيج وكذلك على درجة النضج فيعمل كمادة حرارية فى التزجيجات التى تسوى فى درجات حرارة منخفضة ( Cones o8-O2 ويزداد تأثيره كمادة صهارة كلما ازدادت نعومته بالطحن . الفلدسبار الصوديومى لا يوجد أبدا فى صورة نقية وهو يحتوى عادة كميات مختلفة من الفلدسبار البوتاسى والفلدسبار الكالسيومى وللدقة يجب معرفة التحليل الكيميائى له . الكريوليت ويستخدم فى المينا أكثر مما يستخدم فى التزجيج ويعتبر مادة من مواد العقامه بالاضافة الى انه مادة صهارة اكسيد البوتاسيوم K2O Potassium oxide مادة صهارة تشبه فى خواصها من هذه الناحية أكسيد الصوديوم ونظرا لأن تأثيرها متشابه فيرمز لها أحيانا ( Knao وهذا يعنى خلطه من الاكسدين باى نسبة ويمتاز اكسيد البوتاسيوم بما يلى :- 1- معامل تمدده أقل الا انه يسبب صدوع دقيقة . 2- يقلل من انسياب التزاجيج . 3- يعطى صلادة أكثر للتزجيج 4- يعطى بريقه أكثر للتزجيج ويتوقف ذلك على نسبة خلط الاكسدين فتأثير أكسيد المنجنيز فى وجود اكسيد الصوديوم يعطى لون ارجوانى محمر بينما فى وجود اكسيد البوتاسيوم يعطى لون ارجوانى مزرق واكسيد البوتاسيوم من المواد الصهارة الهامة فى التزجيجات التى يمكن استخدامها فى جميع درجات الحرارة والمصدر الطبيعى الوحيد له الغير قابل للذوبان فى الماء هو الفلدسبار ويلاحظ أن اكسيد البوتاسيوم اغلى فى الثمن من اكسيد الصوديوم ومصادره الرئيسية هى : كربونات البوتاسيوم - الاسم التجارى بيرل أش K2cO3 وهو سريع الذوبان فى الماء الفلدسبار البوتاسيومى : ينصهر فى درجة حرارة اعلى من درجة حرارة انصهار الفلدسبار الصوديومى وعند استخدامه يعطى تزجيج أكثر صلادة أكسيد الليثوم lithium oxide Li2O يستخدم عادة فى صناعة الزجاج وهو غالى الثمن نظرا لأنه يحضر بكميات صغيرة ويستخدم كمادة صهارة كما يعمل على تقليل التوتر الناتج عن التمدد والانكماش ومصادر الليثوم التى تستخدم عادة هى : لبيدوليت lopidolite يستخدم بكميات كبيرة فى تزجيجات البورسلان والمنتجات الحجرية فى درجات مرتفعة سبوديومين spodumene له نفس خواص اللبيدوليت كربونات الليثوم lithium cabonate Li2Co3 مركب متبلر قليل الذوبان فى الماء ويستخدم وحده كمادة صهارة cones 05 - 03)) ونظرا لأنه مادة صهارة قوية فيستخدم معه بكمية كافية من الالومينا والسيليكا لنحصل على تزجيج أكثر مقاومة للصدمات والتأثيرات الجوية ويستخدم عادة مع النحاس ليعطى اللون الازرق ( النحاس يعطى لون أخضر ) أكسيد الكالسيوم Calcium oxide CaO عندما يدخل اكسيد الكالسيوم فى مادة التزجيج فانه يعطى تزجيجات اكثر مقاومة للاحتكاك والاحماض والتأثيرات الجوية كما يقلل من تمدد التزجيج بالحرارة ويزيد من قوة الشد ويستخدم مع مواد صهارة أخرى فى التزجيجات التى تحرق فى درجات منخفضة ولا يستخدم وحده فى التزجيجات التى تحرق فى درجة أقل من مخروط ( 3) يستخدم فى تزجيج البورسلان والتزجيجات المطفأة . مركباته كربونات الكالسيوم : الحجر الجيرى -الرخام والطباشير ويعرف باسم ويتنج ويحتوى كميات صغيرة من الماغنزيا والسيليكا بورات الكالسيوم : الاسم التجارى كولمنيت colemanite مادة صهارة فى درجات حرارة منخفضة لأن وجود اليورون يقلل من درجة انصهار المركب ومادة بورات الكالسيوم تعمل على منع التشقق كما تعمل كمادة عاتمة الى حد ما ................. فلوريد الكالسيوم : يستخدم فى تحضير حامض الايدروفلوريك كما يستخدم فى المينا والتزجيج واستخدامه بكمية كبيرة ينتج عنه ظهور انتفاخات فى التزجيج فى درجة حرارة مرتفعة ويستعمل كمادة عاتمة واذا استخدم مع اكسيد النحاس يعطى لون أخضر مزرق . أكسيد الزنك Zinc oxide Zno له عدة تأثيرات مختلفة على مادة التزجيج يمكن استخدامه ليحل محل بعض الاكاسيد القلوية سريعة الذوبان اكسيد الزنك من المواد الصهارة التى تستخدم فى درجات الحرارة المتوسطة والمرتفعة قليلا ما يستخدم فى مواد التزجيج التى تنضج فى درجات الحرارة اقل من مخروط 01لأنه فى درجات الحرارة المنخفضة تقل قدرته على المساعدة على الصهر عندما يضاف بكميات قليلة يكون مادة صهارة فعالة اما اذا اضيق بكمية كبيرة ينتج عنه لون مطفأ يستعمل عادة فى تزجيجات البورسلان يلى الماغنزيا فى انه يقلل من تمدد التزجيج بالحرارة يلى الكالسيوم فى تحسين قوة ومقاومة التزجيج يضفى عتامة على التزجيج يقلل من ظهور التشقق اكسيد الزنك له تأثير واضح على اللون الناتج من وجود بعض اكاسيد التلوين : أ) اذا استخدم النحاس مع الزنك معا نحصل على لون تركواز لامع ب) اذا استخدم القصدير والزنك معا نحصل على لون قرنفلى خفيف أو بنى ج) اذا استخدم الكروم والزنك معا نحصل على لون بنى بدلا من الاخضر ء) اذا استخدم الحديد والزنك معا فاللون الناتج يظهر كما لو كان غير نظيف ونظرا لكمية الزنك تؤثر على اللون فلا تستخدم نسبة عالية منه فى مادة التزجيج أكسيد الرصاص pbo lead oxide يستعمل كمادة صهارة من أكسيد الرصاص والسيليكا فقط ويمكن أن نحصل على مادة تزجيج جيدة ( شفاف ) من مزايا اكسيد الرصاص أن درجة انصهاره منخفضة وهذا له تأثير مرغوب على معظم اكاسيد التلوين ويعطى سطحا براقا أملس اكسيد الرصاص له معامل تمدد صغير مما يجعله يلائم معظم الاجسام الخزفية ولا يظهر فى التزجيج الصدوع الرقيقة التزجيجات الرصاصية تنصهر وتنساب تدريجيا وتكون لزوجتها مناسبة مما يقلل من ظهور الثقوب الابرية وغيرها من العيوب التى تظهر فى التزجيجات الاكثر لزوجة يمكن خدش سطحها بسهولة الا اذا اضيفت اليها مواد صهارة قلوية ------------------------------------------------------------------------------------------------------- من عيوب اكسيد الرصاص يجب أن تحرق المنتجات التى تحوى مواد تزجيجها اكسيد رصاص فى وجود مؤكسد اكسيد الرصاص يختزل بسهولة واذا كان المنتج ملامسا للهب أو معرضا للدخان اثناء الحريق فمن المحتمل ان تتكون عليه بثور ويسود كما ان الجو المختزل يعمل على انفصال التزجيج اكسيد الرصاص يتطاير فى درجة حرارة اعلى من 1200 م ولهذا لا تحرق مواد التزجيج المحتوية عليه فوق مخروط 6 - وتطاير اكسيد الرصاص يفسر لنا السبب فى تغطية بطانة الفرن بمادة التزجيج بعد تكرار حريق منتجات تحوى مادة تزجيجها اكسيد الرصاص اكسيد الرصاص كمادة خام يعتبر ساما لذا يجب عدم تقريبه من الفم أو استنشاق أتربته أو ملامسته للجروح اعرض التسمم بالرصاص من الصعب حصرها ومختلفة ومن الصعب شفاؤها اذا استعمل المنتج للطعام فينصح باضافة بعض الجير فى الخلطة مع مراعاة اضافة جزئين على الاقل من السيليكا لكل جزىء من أكسيد الرصاص لأن الأوانى المزججه بتزجيجات رصاصية بعضها يذوب فى الاحماض الضعيفة ويكون من المحتمل انتقال الرصاص من الاوانى الى الغذاء أى تزجيج رصاص يحرق فى درجة حرارة أعلى من مخروط 6 ويضم اكاسيد اضافية يكون الرصاص فيه ضعيف الذوبان ويمكن استخدامه فى هذه الحالة باطمئنان مركباته ابيض الرصاص - فرت الاسم التجارى له ويعطى لون أبيض معتم ( ليس شفاف ) وحبيباته دقيقة وينحل ويتطاير فى درجة 400 م وينطلق ثانى اكسيد الكربون وبخار الماء. احادى سيليكات الرصاص lead monosilicateوينصهر عند 430م اذا جهز بعناية كان غير سام ثانى سيليكات الرصاص lead bisilicateينصهر عند 900م ويستخدم فى تزجيجات الفخار وفى المينا اكسيد الانتيمون Antimonious oxide سام وشحيح الذوبان فى الماء ويستخدم كمادة عاتمه ويحرق فى درجة حرارة أقل من مخروط 1 ويستخدم فى التلوين للحصول على اللون الاصفر أو البرتقالى وفيما يلى تركيبة المخلوط المعروف باسم الاصفر القاعدى yellow base أكسيد رصاص احمر Red lead 15 انتيمون Antimony oxide 10 أكسيد تيتانيوم Tin oxide 4 يكلس المخلوط الى مخروط 09 ثم يطحن ويغسل -------------------------------------------------------------------------------------------------- انتيمونات الرصاص lead antimonate يعرف باسم Naples yellow ويعطى اللون الاصفر الذى يحرق فى درجة منخفضة ومن مميزات المركب وجود الرصاص مع الانتيمون لأن الانتيمون لا يعطى اللون الاصفر الا اذا كان متحدا مع الرصاص أو الحديد أكسيد القصدير يستخدم للحصول على اللون الابيض كما انه يستخدم كمادة عاتمة وله تأثير على الالوان مثل أكسيد الكروم والفانديوم . أكسيد التيتانيوم titanium oxide Tio2 يتميز الى حد ما بالخواص الحرارية ويستخدم كمادة عاتمة وله تأثير على بعض أكاسيد التلوين : - مع الجير يعطى درجات الاحمر - مع الكروم يعطى درجات الاحمر المصفر - مع الحديد يعطى درجات الاخضر - واذا كان غير نقيا يعطى الوان تتدرج من الاصفر الفاتح الى الاسمر الضارب للصفره ويرجع ذلك الى وجود شوائب حديدية واذا اضيفت كمية كبيرة من التيتانيوم قيجب زيادة نسبة المادة الصهارة والا سيكون سطح التزجيج خشنا بسبب خواص التيتانيوم الحرارية واذا كانت كمية التيتانيوم قليلة ( حتى 2% ) فهذا يقلل من ظهور الصدوع الرقيقه . =================================================== مواد التلوين المستخدمة فى التزجيج والزخرفه colorants for glazes and decoration هى مواد كيميائية يضفى كل لون منها لونا معينا على التزجيج وللكمية التى تضاف منها عادة صغيرة تتراوح بين نصف الى خمسين بالمائة فى تركيبة الجليز وكثيرا من القواعد المستخدمة فى التزجيج تؤثر على أكاسيد التلوين بطريقة أو بأخرى وبعض أكاسيد التلوين تتأثر بدرجة نضج التزجيج ويمكن الحصول على لون معين من خلال سلسلة من التجارب - سنتكلم عن المواد المستخدمة والظروف التى يمكن فيها الحصول على ألوان معينه بالاضافة الى الاكاسيد القلابة المستخدمة فى التلوين وهناك بعض المركبات التى تستخدم فى اغراض التزجيج والزخرفة مثل : صبغات سبنل - البريق المعدنى - الوان تحت التزجيج - ألوان فوق التزجيج أكاسيد التلوين colouring oxides تستخدم فى التلوين اكاسيد وكربونات الفلزات الشائعة مثل النحاس والنيكل والقصدير والزنك والمنجنيز - كما تستخدم بعض الاكاسيد مثل اكسيد الفانديوم - الكوبالت بالرغم من ارتفاع اسعارها لعدم وجود بديل لها رخيص الثمن - وكان من المعتاد قبل الحرب العالمية الثانية استخدام اكسيد اليورانيوم للحصول على اللون الاصفر البرتقالى ولكنه لا يستخدم الآن لأنه مادة مشعة خطرة وغالى الثمن . وفيما يلى الألوان التى يمكن الحصول عليها من الاكاسيد المختلفة مع توضيح بعض الظروف التى يمكن ان نحصل فيها على التأثير المطلوب .... ---------------------------------------------------------------------------------------------------- التزجيجات الخضراء green glazes يمكن الحصول عليها من مصادر مختلفة اهمها أكاسيد النحاس أكسيد النحاسيك cuppric oxideCuO أكسيد النحاسوز cupprous oxide CU2O كربونات النحاس cupper carbonate CUCO3 تستخدم جميعها للحصول على درجات الاخضر الشفاف وفى وجود قاعدة رصاصية نحصل على الاخضر القاتم أما مع البوراكس فنحصل على درجات التركواز - وعند اضافة اكسيد الزنك للنحاس نحصل على الاخضر البراق - وأكاسيد البوتاسيوم والصوديوم تجعل اللون الاخضر يميل للأصفرار - تكون نسبة النحاس فى تركيبة التزجيج من 3 - 8% - واذا كان جو الفرن مختزلا فتكون نسبة اكسيد النحاس من نصف الى واحد بالمائة - اللون الذى نحصل عليه من كربونات النحاس يكون اكثر تجانسا حيث تكون الدقائق اكثر نعومة - اذا أريد اظهار اللون على شكل بقع فيستخدم اكسيد النحاس الاسود بعد طحنه لمدة قصيرة ------------------------------------------------------------------------------- أكسيد الكروم chromium oxide Cr2O3 يتفاعل ببطء اكثر من النحاس ويكون التزجيج اخضر مصفر ومعتم - الالومنيوم والزنك والباريوم تعطى درجات من الاخضر البنى مع الكروم أكسيد النيكل Nickel oxide Nio يعطى درجات الاخضر فى وجود الماغنسيوم اذا كانت القاعدة رصاصية أو غير رصاصية ...................................................................................................................... التزجيجات الصفراء والبرتقالية والكريم yellow,orange and cream glazes يمكن الحصول عليها باستخدام اكاسيد مختلفة مع ملاحظة ان أكسيد اليورانيوم مذكور فقط من الناحية الاكاديمية حيث أن استخدامه محظور منذ بدأ انتاج القنبلة الذريه ......................................................................................................................... اكسيد الحديديك Forric oxide Fo2o3 هو شائع الاستعمال واذا اضيف بكميات صغيرة نحصل على الاصفر الفاتح أو الاصفر المائل للسمرة ........................................................................................................................... اكسيد اليورانيوم Uranium oxide Uo2 هو وغيره من مركبات اليورانيوم وكانت من المواد المشعه ومن المواد الشائعة الاستعمال للحصول على اللون الاصفر البرتقالى اللامع قبل الحرب العالمية الثانية ......................................................................................................................... خامس اكسيد الفانديوم Vanadium pent oxide V2o5 يخلط عادة بالقصدير ويكلس فنحصل على لون اصفر من تينا فانديوم ويمكن استعماله فى مدى واسع من درجات الحرارة ( 14 - 06 cones ) بالرغم من ان نسبة القصدير المضاف تكون كبيرة نجد ان التزجيج شفاف - يعطى اللون الأصفر الشائع - يلاحظ أن اليورانيوم يعطى لون اسود فى الجو المختزل أما الفانديوم لا يتغير ................................................................................................................... ثانى اكسيد التيتانيوم - الاسم التجارى روتيل Rutile titanium dioxide Tio2 الروتيل صورة غير نقية من ثانى اكسيد التيتانيوم ويحتوى من 1 - 25 % اكسيد حديد ونسبة بسيطة من السيليكا والكروم والفانديوم كشوائب ويعطى لون أصفر باهت أو اسمر مصفر ويؤثر على مظهر التزجيج فيظهر مخطط - واذا زادت نسبة التيتانيوم فيجب ان تضاف نسبة اعلى من المادة الصهارة حيث أن الأول له تأثير حرارى الى حدا ما . ========================================================= التزجيجات البنية Brown glazes اكسيد المنجنيز - الاحادى والثنائى Mno Manganese oxide - manganous oxide يعطى للتزجيج لون بنى محمر وأكسيد الزنك والجير والسيليكا تجعل اللون يميل الى القرمزى - ثانى أكسيد المنجنيز فى وجود البوراكس يعطى تأثير أرجوانى أو الارجوانى الشاحب - المنجنيز حساس لأبخرة الكبريت فاذا أحرق التزجيج فى جو يحتوى أبخرة الكبريت فان هذا يسبب انفصال التزجيج . ....................................................................................................................... اكسيد الحديديك : هو المصدر الشائع للون البنى المحمر - وجوده فى الطين كشوائب هو السبب فى اللون الأحمر للمنتجات الطينية - وجود الرصاص او الالومينا او أكسيد الباريوم أو الطين يحسن من صفات اللون - تقليل نسبة الزنك او الجير او الماغنزيا يحسن من صفات اللون ........................................................................................ أكسيد النيكل Nickel oxide Nio يختلف تأثيره باختلاف القواعد المستخدمه - مع الزنك يعطى لون أزرق - مع الجير يعطى لون أسمر ضارب للاصفرار - مع الباريوم يعطى لون بنى - مع الماغنزيا يعطى لون اخضر - هذا بالاضافة الى ان استخدام النيكل بنسبة من 5 الى 10% مع تزجيج مناسب يعطى تركيب بللورى . .................................................................................................... أكسيد الكروم : يستخدم للحصول على درجات من البنى والاسمر الضارب للاصفرار فى وجود الماغنزيا والزنك والالومينا ========================================================= التزجيجات الزرقاء Blue glazes أكسيد الكوبالت cobalt oxide Coo يعطى لون أزرق قاتم strong blue ويكفى اضافة 1% منه الى خلطة التزجيج - يضاف عادة النحاس او النيكل او المنجنيز للحصول على لون ازرق مخضر او أردوازى مزرق ( الاردوازى هو رمادى داكن ضارب الى الارجوانى ) - اكسيد الكوبلت احد أكاسيد التلوين المستقرة فلا يتأثر بدرجات الحرارة المرتفعة ولا بالجو المختزل ( نقص كمية الاكسجين يؤدى الى احتراق غير تام يسمى بالاختزال ) .......................................................................................... أكسيد النحاس copper oxide CUo يعطى لون ازرق تركواز ( فرعونى ) مع قاعدة بوراكس رصاصية - اذا زادت كمية الرصاص نحصل على لون اخضر - كربونات النحاس فى وجود الفلدسبار تعطى لون أزرق فاتح شفاف عند مخروط ( 2- 5 ) ..................................................................................... أكسيد النيكل عند اضافة الرصاص والزنك الى النيكل بكميات مناسبة نحصل على لون ازرق اردوازى - ولكنه لا يعطى اللون الازرق الواضح المميز للكوبلت - يستعمل اكسيد النيكل فى حالة عدم توافر اكسيد الكوبلت ودرجات حرارة نضجه مختلفة وغير ثابته . ===================================================== التزجيجات الحمراء Red gazes نحصل على اللون الاحمر نتيجة لوجود مركبات كيميائية معينة حيث يتم الحريق فى درجات حرارة مناسبة او فى جو مختزل أكسيد الكروم chromium oxide cr2O3 يستعمل مع اكسيد القصدير بنسبة 1 : 17 لنحصل على لون قرنفلى - يستعمل الكروم والقصدير مع الماغنزيا او اكسيد الزنك او الالومينا المكلسه لتعطى صبغه قرنفلية chrome tin pink stain ويكون اللون أكثر قوة اذا زادت نسبة السيليكا او الجير - يمكن الحصول على لون أحمر براق فى درجة حرارة منخفضة باستخدام الكروم اذا كان القانون المكافىء يحتوى المكافئات الآتية : 00.8 اكسيد رصاص - 00.9 اكسيد صوديوم - 00.1 اكسيد كالسيوم ( 00.1 - 00.3 ) الومينا ................................... المجموعة الثانية ( 00.5 - 01.3 ) سيليكا .................................... المجموعة الثالثة وهذا التزجيج اذا احرق فى درجة حرارة مرتفعة جدا يعطى لون اخضر وعادة يظهر اللون الاحمر عند 750 م ...................................................................................................................... أكسيد الحديديك يعطى لون احمر ضعيف مع التزجيجات التى تسوى فى درجة حرارة منخفضة وتحتوى نسبة عالية من الصودا والبوتاس والسيليكا أكسيد اليورانيوم Uranium oxide UO2 كان يستخدم فى الماضى للحصول على التزجيجات الحمراء التى تسوى فى درجة حرارة منخفضة والتى تحوى نسبة عالية من الرصاص والسيليكا . أكسيد النحاس Cuppric oxide Cuo يعطى لون احمر مع تركيبة التزجيج المناسبة والحريق فى جو مختزل ويجب العناية بالحريق - بالرغم من امكان الحصول على اللون الاحمر فى درجات الحرارة المنخفضة الا ان انجح الطرق يكون فى المدى الذى تحرق فيه المنتجات الحجرية والبورسلان ( 8 - 17 cones ( اى فى درجة حرارة 1250 - 1480 م مواد العتامة Opaci fiers هى مجموعة من المواد الكيميائية الغير قابلة للذوبان فى مادة التزجيج المنصهرة - اهم المواد التى تستخدم هى اكسيد القصدير واكسيد الزركون - مواد العتامة تظل عالقة فى التزجيج واذا كانت كثيفة بقدر كاف فانها تمنع الضوء من أن يتخلل التزجيج ويصل الى الجسم - معظم مواد العتامة وبالطبع اكثرها قيمة تكون بيضاء ولو ان بعضها يعطى لون اصفر خفيف او قرنفلى او أزرق - هناك نوع آخر من مواد العتامة يضم الزنك والتيتانيوم حيث يكون بللورات دقيقة فى التزجيج وتكون ذات معامل انكسار يختلف عن معامل انكسار التزجيج وبهذا لا تتخلل معظم الآشعة الضوئية الساقطة مادة التزجيج - وهذه هى الحالة فى التزجيج المطفأ ويكون تكون البللورات هى السبب فى ان التزجيج المطفأ يكون معتما كليا أو جزئيا ومن اهم المواد التى تستخدم فى العتامة ما يلى : اكسيد القصدير Tin oxide Sno أهم مواد العتامة وأكثرها تأثيرا - اكسيد القصدير ابيض اللون ( اذا كان نقيا ) ولا يؤثر على لمعان التزجيج - النسبة المعتادة التى تضاف منه الى التزجيج 2 - 5 %) ولو انه احيانا تضاف نسبة اكبر قليلا فى التزجيجات التى تنضج فى درجات حرارة منخفضة . أكسيد القصدير والزركون Tin zirconium dioxide Zro2 كثر استخدامه فى السنوات الاخيرة ويرجع ذلك بالدرجة الاولى لرخص ثمنه - نادرا ما يستخدم وحده ولكنه يستعمل على صورة مادة سابقة الصهر تحتوى 65 - 90 % زركون , 6 - 34 % سيليكا مع كميات قليلة ( اقل من 1 % ) من اكسيد القصدير والصوديوم والحديد وتعرف تجاريا zircon opax وعموما المواد السابقة الصهر من هذا النوع تحتوى على نسبة عالية من السيليكا وتكون مناسبة للأجسام السيراميكية اما التى تحتوى على نسبة منخفضة من السيليكا فتستخدم فى تجهيز المينا لتغطية المعادن وكقاعدة عامة تستخدم ضعف الكمية من فريت الزركون - اذا قورن بالقصدير للحصول على نفس درجة العتامة أكسيد الزنك zinc oxide Zno يستخدم كمادة عاتمة بنسبة تصل الى 5% - الابيض الناتج عن وجود الزنك يميل لونه الى القرنفلى الخفيف - الزنك كمادة عاتمة ليست لها نفس الدرجة من التأثير مثل القصدير والزركون - اذا استخدم الزنك بكميات كبيرة وفى ظروف حريق مناسبة فسوف يساعد على تكوين بللورات فى التزجيج أكسيد التيتانيوم Titanium dioxide Tio2 يؤثر اكسيد التيتانيوم على مواد التلوين فيحسن من صفاتها - اكسيد التيتانيوم النقى والغير نقى يستخدم كمادة كمادة عتامة ثانوية - التيتانيا فى صورتها النقية تعطى لون ابيض مشوب بزرقة خفيفة - التيتانيا تستخدم للحصول على الجليز المتبلر - له تأثير كبير اذا اضيف الى التزجيج الذى ينضج فى درجة حرارة منخفضة . أكسيد الانتيمون antimony oxide Sb2O3 استخدامه كمادة عتامة محدود وذلك فى التزجيجات التى تنضج فى درجات حرارة أقل من مخروط 1 - شحيح الذوبان فى الماء وسام - اهم استخدامات الانتيمون هو الحصول على اللون الاصفر والبرتقالى وذلك من مخلوط اكسيد الانتيمون واكسيد القصدير واكسيد الزنك واكسيد الرصاص الاحمر ********************************************************************************* صبغات سبنل spinel stains فى بعض الظروف يكون استخدام اكاسيد التلوين الخام غير مرغوبا فيه حيث ان معظم الاكاسيد القلابة تذوب فى مادة التزجيج المنصهرة - الزخرفة فوق التزجيج او تحت التزجيج - مهما بلغت الدقة فى تجهيزها تكون مستحيلة باستخدام مواد التلوين التى تنتشر فى التزجيج او تنساب معه وفى هذه الحالة يستخدم نوع معين من مواد التلوين هو ( سبنل ) وهذه المواد الملونة تقاوم فعل المواد الصهارة الموجودة فى التزجيج وكذلك تأثير درجات الحرارة المرتفعة . طرق تحضير صبغة سبنل تحضير هذه المواد يتطلب عناية خاصة ولا يوصى به الا فى التجارب المعملية المتقدمة - وهذه المواد متوفرة فى الاسواق ويجب ان تمر فى منخل ( 80 ماش ) والماش هو وحدة تقسيم المربعات الصغيرة المنتشرة على سطح المنخل ومن الافضل ان تؤخذ على صورة املاح فتستخدم مثلا نترات او كبريتات الاكاسيد المذكورة سابقا - تخلط مع بعضها على صورة محلول ثم يبخر الماء والخليط الجاف المتبقى يكلس فى بوتقة - وتختلف درجة الحرارة التى يكلس عندها الخليط باختلاف مكونات الخليط - عندما ينصهر الخليط تصب محتويات البوتقة وهى فى حالة انصهار فى الماء وبهذا نمنع المادة من التصلد - تكسر المادة فى هاون فنحصل على مسحوق خشن ينقل الى طاحونة الكرات لطحنه ناعما ويحتاج ذلك الى 100 ساعع فنحصل على دقائق صغيرة جدا من المادة التى باستخدامها نحصل على لون متجانس ولا تظهر بقع فى التزجيج - عندما تصل المادة الى درجة النعومة المطلوبة تغسل عدة مرات بالماء الساخن لازالة اى املاح قابلة للذوبان متبقية وقد يكون استخدام الفلتر او المرشحات هاما فى هذه الحالة حتى لا تفقد دقائق المادة الناعمة ......................................................................................................................... صبغات أخرى ملونة الى جانب المجموعة السابقة تستخدم بعض المركبات الكيميائية الاخرى والتى تكلس للحصول على ألوان محددة فى درجات حرارة معينة الازرق اللازوردى Ultramarine blue ونحصل عليه من سيليكات الكوبلت والتى تجهز بتكليس اكسيد الكوبلت والفلنت ومادة صهارة مثل الفلدسبار صبغات خضراء Green stains ونحصل عليها من تكليس اكسيد الكروم مع الفلورسبار صبغات صفراء yellow stains مثل نابلس الاصفرNaples yellow وتجهز من الانتيمون والرصاص والقصدير ويمكن استخدام يورانات الكالسيوم والصوديوم ويكلس فنحصل على الاصفر والبرتقالى صبغات القرنفلى والاحمر pink and red stains تجهز بطرق مختلفة واحدى الطرق الغير معتاد استخدامها هى ترسيب الذهب الغروى على الكاولين الذى يكلس ويطحن ليكون الصبغة المطلوبة - والصبغات الحمراء الاخرى تتكون من خليط من القصدير والكالسيوم والفلنت والكروم ******************************************************************************************** استخدام الالوان تحت التزجيج Underglaze colours نظرا لأن هذه الالوان سوف تحرق فى نفس درجة الحرارة التى يحرق فيها التزجيج فان الالوان التى تستخدم لهذا الغرض تكون محدودة اذا قورنت بالالوان التى تستخدم فوق التزجيج - فمثلا بالنسبة للمدى الذى يحرق فيه البورسلان الصلد 1410 - 1500 م من 14 - 18 نجد ان معظم الالوان ان لم يكن كلها والتى يمكن الحصول عليها فوق التزجيج سوف لا تظهر بالمظهر المطلوب اذا استخدمت تحت التزجيج ============================================================== استخدام الالوان فوق التزجيج Overglaze colours الفرق الاساسى بين الالوان فوق التزجيج والالوان تحت التزجيج هو ان الاولى يستخدم فيها مواد صهارة تنصهر فى درجة اقل كما يمكن استخدام عدد أكبر من الالوان فوق التزجيج - أما ألوان تحت التزجيج تستخدم للزخارف الدائمة لأدوات المائدة وتنصهر فى درجة حرارة عالية جدا وألوانها محدودة - وبالنسبة الالوان فوق التزجيج فان الزخارف التى طبقت على قطعة تم تزجيجها تكون درجة حرارتها بالقدر الذى يسمح للمادة الصهارة بالانصهار وتثبيت اللون - ويكون هذا عادة عند مخروط 16 اى درجة 815م والمادة الصهارة تتكون من الرصاص والبوراكس والفلنت بنسب مختلفة تعتمد على اللون المستخدم . ............................................................................................................................. مكونات الخليط وطرق تحضيره يكلس خليط من الرصاص والبوراكس والفلنت بنسب معلومة ويطحن ويغسل - اللون ومادة عتامه ( اذا لزم الأمر ) والمادة الصهارة وتطحن معا فى طاحونة الكرات الى درجة النعومة المطلوبة - يضاف الصمغ أو الزيت ليساعد على التصاق الخليط الى السطح المزجج - تتم عملية الزخرفة تحت التزجيج او فوق التزجيج باستخدام السيلك سكرين silk screen - ويمكن فقط استخدام الازرق والبنى والرمادى والقرنفلى والاحمر واخضر سيليدون فى هذه الدرجات المرتفعة - ويجب أن تجرى سلسلة من الاختبارات لاختيار المناسب منها واهم ما تتميز به الزخرفة تحت التزجيج هو انها دائمة واكثر ما يستخدم هذا النوع من الزخرفة فى أدوات المائدة . والألوان تحت التزجيج تتكون من : -- - مادة التلوين سواء كانت اكسيد أو اسبنل - مادة صهارة مثل فلدسبار لتساعد على الالتصاق بالجسم - سيليكا - كاولين مكلس او بسكويت مطحون ( بقايا الفخار الكسر - مطحون ناعما ) والغرض من استخدام المادتين الاخيرتين تخفيف اللون او معادلة الانكماش ويجب ان يناسب المخلوط السابق كل من الجسم والتزجيج كما يجب أن يتم الحريق الى درجة الاحمرار قبل التزجيج حتى يتم احتراق السائل الحامل لمادة التلوين والذى يستخدم ليلتصق الخليط بالجسم وهذا السائل يفضل أن يكون مخلوط من زيت اللافندر مخفف بالتربنتينا - وعدم احتراق الكربون تماما الموجود فى مادة السائل سوف يتسبب فى ظهور فقاقيع وانتفاخات فى التزجيج بعض التركيبات التى تنضج فى درجات حرارة منخفضة كحلى : ينضج فى درجة من 980 - 1020م كربونات ليثيوم 26.9 كاولين 13.6 فلنت 53.9 بنتونيت 2.8 كربونات نحاس 3.7 --------------------------------------------------------------------------------------------------------- أحمر الكروم : ينضج فى درجة 920 م رصاص احمر 200.6 بيكربونات بوتاسيوم 14.4 صودا أش 6.12 كاولين 25.8 فلنت 54.5 --------------------------------------------------------------------------------------------------------- أصفر الانتيمون : ينضج فى درجة 810 م اكسيد انتيمون 33.3 اكسيد رصاص 50.0 اكسيد قصدير 16.7 فلنت 10 كاولين 16 --------------------------------------------------------------- برتقالى : ينضج فى درجة 830 م اكسيد انتيمون 29.8 اكسيد قصدير 12.8 اكسيد حديد احمر 14.9 رصاص أحمر 42.5 فلنت 4 كاولين 3 -------------------------------------------------------------------- ابيض الرصاص ( معتم ) [ 02 - 04 ] 1000 - 1040 كربونات كالسيوم ( الاسم التجارى ) ويتنج 20 ابيض الرصاص 129 فلدسبار بوتاسى 64 كربونات باريوم 39 كاولين 21 فلنت 37 ------------------------------------------------------------------- ابيض مشوب بزرقة ينضج فى cone 04 - 1000 م ابيض رصاص 301 فلدسبار بوتاسى 85 كاولين 6.5 اكسيد تيتانيوم 23 كربونات كالسيوم 7.5 بوراكس 57.5 .................................................................................... احمر انجليزى 1000 م ابيض رصاص 164 كربونات كالسيوم 24.5 كاولين 38.5 اكسيد زنك 9.5 فلنت 100 اكسيد قصدير 20.2 اكسيد رصاص احمر 13.5 ..................................................................................................... المراجع 1- فن الخزف المصرى القديم تأليف نينا ديفيز 2- الحياة اليومية فى مصر القديمة تأليف آلن شورتر 3- الحضارات المصرية فى فجر التاريخ د/ زرقانه ( مكتبة الأدب ) 4- ديانة قدماء المصريين . تأليف : استيندرف . تعريب : سليم حسن 5- مصر القديمة . تأليف : سليم حسن 6- بلاد ما بين النهرين - الحضارتان البابلية والأشورية تأليف : ديلابورت . ترجمة : محرم كمال 7- حضارة مصر والشرق القديم تأليف : محمد أنور شكرى 8- Aldred cyril - development of ancient egyptian art from 3200 - 1315 B.C 9- Davies nina M gardener alan - ancient egyptian pottary 10 - Frank fort H : the cemetries of abydos potlary 1925 11- The mural painting of el - amarna egyptian exploration society - London - 1929